王春先

      王春先，笔名王浩林。1948年生。山东招远阜山镇南院韩家人。1965年入伍，作品在济南军区大展获奖；69年军区画院学习国画，之后接受孙其峰先生指导，作品在海峡两岸大展或金奖，被授予“海峡两岸文化大使”称号，编于名家大典，在“孝行天下，共建和谐”大展中获奖，先后被聘为中国美术家杂志社特约书画家、中国书法研究院理事、中国书画评估委员会委员、中国书画学会副主席、中国文化研究院研究院。国际书画艺术联盟泓德协会副主席，作品收入了中华文化名人堂作品展。作品参与第十五届当代书画拍卖场拍卖，被市场书画报评价为最有市场价值。经过严格审核，被授予特级画家称号，作品被海内外多家收藏级《中国艺术网》报道宣传，为《中国企业报道》会员。2012年走进当代书画大家，作品受到靳尚谊大师好评。同年当选东方翰林书画院名誉院长。2013年进入全国名人书画艺术联合会主任委员2014年企业报道推荐百位书画名家，一并成为香港书画研究院研究员。2015年进入中国艺术大家编委，作品被收藏并列入备案。国家一级美术师。2015年11月21日受翰墨中华——巅峰艺术当代名家邀请展在北京大都美术馆决心笔会，作品被大都美术馆收藏。成为牛津艺术学院博士生导师。



      在中国，书法作为一门独特的艺术如高峰般屹立，即使在世界艺术之林中，中国书法也是一种特殊的存在。它仅仅用一只竹管的狼毫以柔软的力度饱蘸水墨游走在宣纸上呈现出千变万化、极尽其妙境界，就震撼、征服了世界各地的艺术家。诸如大画家毕加索都艳羡中国的书法，自称如果生在中国，自己不是画家而是书法家。其实，从根本上说，中国书法也是一种特殊的画。睿智的古代人很早就发现，中国的书法和绘画根本是同源同法，只是表达的形式不同而已。历代的巨匠大师都倡导“以书入画”，这种技法在近代国画大师黄宾虹身上发展到极致。黄宾虹提出的“平原留重变”及“浓淡泼破焦宿积”等技法都是建立在书法技法的基础之上的。可以说，书法和国画是一对同母异父的兄弟，彼此相通相似但又各具特色。
     在中国，国画家不懂书法就无法成为真正的大家。而书法家也往往书画双精。这样的例子比比皆是。古代有苏东坡、赵孟頫、文征明、董其昌、王铎、郑板桥，近代有齐白石、吴昌硕、张大千、黄宾虹、范增等。从他们的成就我们不难看出，书法和国画彼此相互濡养润泽达到了高度的统一。由于国画是在书法的基础之上建立成独立的系统，因此，书法功底不足，在国画上难以有很大的成就。吴冠中曾经驳斥过笔墨等于一切的理论，他认为，脱离了画面的笔墨等于零。虽然吴的评论言过激烈，但是他的主张却是很有道理。虽然脱离画面的笔墨等于零，但画面以笔墨为构架的笔墨呢？就非是等于零而是非常重要了。因此一个国画家的书法笔墨非常讲究。比如王春先先生的书法功底就非常深厚。



     王春先是国画大家，前中国美协主席靳尚谊曾经高度评价他的画作，认为他画作：“作品构思清晰，用笔得心应手，挥洒自如，线条刚直有力，空间的安排和表现形式上都比较完美，独具自己的审美情趣。”王春先不仅画艺精湛，他的书法造诣也相当深厚。我见过他的书法作品，虽然不多，但是足以打动一个观赏者。他书法作品的特色是秀润优雅，着墨似乎毫不费力，或清新疏朗，或拙朴率真，或浑穆轻灵，或飘逸儒雅，而且居位皆宜，变化自然，收灵动之雅，表达出浓郁沉厚的意境。



     我见过的他的书体有行草与隶书两种。他的行草字体厚中有雅，线条粗细变化使转自然，露峰起笔，中锋行进，不疾不徐，沉着果断，提按分明，顺畅连贯，一气呵成。他的隶书字体宽宏，清秀刚劲，端庄清爽，巧蕴动感，暗含雄强之力，高雅古朴。在用笔方面，笔力深厚，笔法纯熟。在用墨上，以浓墨为主调，虽浓不淹，浓而不肥，墨色淋漓而张弛有度。乍看他的行书虽然没有典型的“二王”的踪迹，也没有一般行书家那种潇洒飘逸、流畅飞达、纤细勾连，但仔细辨识就能看出他行书上精熟练达，笔墨畅通流利。他的隶书也没有《礼器碑》、《曹全碑》的风骨，但却沉雄大气，墨色浓而不滞，笔力顺达。也许是王春先是大画家的缘故，他的书法作品有一股清秀之气弥漫在卷面上，缓缓流淌。得造化山间自然之气，令人神往。



      前面说过，在中国传统文化下，书画兼通优点提升了整体艺术效果，王春先先生的作品是当代书画典型的例子。王春先生于上世纪40年代，正是传统书画与现代西方艺术碰撞的年代，他成长的时期也正好历经徐悲鸿提倡的国画革命阶段。因此不论是他的国画还是他的书法，都深植变革的观念，在具象中体现出继承深厚的古典笔墨功底和现代转换的驾驭能力。笔墨当随时代。在国画图式跟随时代变革后，书法的进步也跟与时代审美观念和审美需求紧密相关。书法艺术本身是一种极富有生命力的动态的生命个体，只有把时代的精神特征融入到笔墨中，这种艺术才会有长久的生命力。
                                                          


    王春先书法艺术境界与他的国画经营境界也有很大的关系。国画家往往心境淡泊明净，恬淡从容，拒绝庸俗和功利心，因此他笔下的画境和书境有了一种殊途同归的和谐。清新隽永，不食人间烟火的空灵往往是这种艺术的化境。书画家们用心摹手追缔造的艺术审美，带给我们的是心灵的宁静和抚慰。